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人物寫生
《自畫像》1932 油彩‧畫布 91.5*65公分
畫這幅自畫像時，陳慧坤已自東京美術學校畢業返台，正面臨失業、前途未明的窘境。對鏡寫生時，憂慮嚴肅的面容，便隱約地透露著內心惶惶不安的情緒。
《台灣土俗室》1947 膠彩‧紙 183*97公分
本件作品獲得第二屆省展「主席賞」，這是陳慧坤第一次將妻子的身影入畫。以台灣原住民的文化圖騰和中國婦女穿的旗袍，來營造屬於台灣的氣氛。
《古美術研究室》1948 膠彩‧紙 186*122公分
這是陳慧坤早期的巨幅膠彩作品，描繪了他對女性知識份子認同支持的態度，並傳達了他對前後三位均受過高等教育的妻子的敬意與肯定。沉穩的構圖、潔淨清雅的設色，更為畫面增添了一份高雅婉約的內斂氣息。
《母愛(二)》1949 膠彩‧紙 52*39.7公分
畫中的主角為陳慧坤的妻子莊金枝和次女郁秀。畫中隱約的僵硬和不安，其實傳達了深藏在畫家心中的畏懼和憂慮。
《母親像》1976 油彩‧畫布 130*89.5公分
此幅名為母親像的作品，其實是陳慧坤以他平日跟隨兒女暱稱為「媽媽」的妻子為模特兒的寫生作品。為了充分表現其妻開朗的個性和高貴的氣質，畫家選擇嚴謹端正的構圖，搭配對比鮮明的色調，透過清晰流暢的筆觸，使整個畫面在穩靜、柔和的氣氛中又顯得活潑動人。
《佳玲》1997 油彩‧畫布 90*60公分
陳慧坤晚年的作品由大山大水的嚴謹寫生，逐漸趨向於恬靜、溫馨的家居生活場景的描寫，孫子們的一顰一笑便經常成為他捕捉的對象。然而他旺盛的創作熱誠絲毫未曾稍減，運筆構圖沉穩一如往昔，用色也依舊明亮清新。